Adrián Solar e Ignacio Rey, presidente y vicepresidente de la FIPCA

CEO de Ceneca Producciones, Solar es miembro de la Asociación de Productores de Cine y Televisión de Chile y su compañía ha estado detrás de películas como “La vida de los peces”,  “En la cama” y  “La memoria del agua” de Matías Bize, o “Carne de perro” de Fernando Guzzoni.

Por su parte, Rey es CEO de Sudestada Cine y Secretario de la CAIC (Cámara Argentina de la Industria Cinematográfica). En los últimos años ha producido films como "La Salada" de Juan Martín Hsu y "Días de Vinilo" de Gabriel Nesci. También ha participado como coproductor en "Alias María" (Colombia-Argentina-Francia) de José Luis Rugeles, "Refugiado" de Diego Lerman, y las áun inéditas "La princesita" de Marialy Rivas y "Neruda" de Pablo Larraín, entre otros títulos.

LatAm cinema conversó con Solar y Rey para conocer los retos que enfrenta esta institución creada en 1997 y que reúne a productores de 17 países.

El desarrollo del sector se está dando en forma desigual en la región. Hay países con legislaciones y esquemas de apoyo a la cadena de producción avanzados mientras que otros están recién comenzando a debatir la implementación de una ley de cine.¿Cómo ven la situación actual del audiovisual en Iberoamérica?

Hay una cualidad en la situación del audiovisual iberoamericano y es que no para de crecer. Más allá del tamaño de cada país, de su población o del desarrollo de su industria, en todos los países latinoamericanos se está dando el auge de la producción audiovisual, algo que es imposible de detener hoy en día.

El caso colombiano es paradigmático, a poco más de una década desde la sanción de las leyes de apoyo a la cinematografía, hoy se están discutiendo nuevas medidas que amplifiquen los recursos ya que el universo de realizadores, productores, técnicos y proveedores ha crecido exponencialmente, así como lo ha hecho la calidad de su cinematografía, y las reglas de juego necesitan una adecuación para contemplar a muchos nuevos jugadores que han dejado atrás la etapa de la experimentación y realizan un cine de cada vez más alto nivel.

Panamá sancionó su Ley hace apenas cuatro años, pero el cambio de gobierno aminoró el desarrollo pujante con que crecía su cinematografía.

Argentina enfrenta el desafío de continuar con todas sus políticas audiovisuales frente un cambio de gobierno después de doce años.

Brasil acaba de crear un fondo especial para coproducciones minoritarias con el fin de profundizar el intercambio con las cinematografías de la región y ganar visibilidad en los festivales y en las pantallas latinoamericanas.

Costa Rica está luchando desde hace dos o tres años para sancionar una Ley. Lo mismo en el caso de Cuba, proceso que seguimos con mucha atención.

Los ejemplos podrían seguir país por país. Lo que vemos en estos ejemplos es que la labor de la FIPCA tiene que dar cuenta de los diversos escenarios y debemos estar preparados para apoyar los requerimientos de los productores en cada país, y también de aconsejar diferentes caminos a las autoridades teniendo en cuenta las particularidades de cada país.

A pesar de las diferencias ya marcadas, existen algunas medidas que se pueden trabajar en conjunto, entre las que podemos enumerar las siguientes: creación de sistemas de VOD y SVOD que puedan servir como la librearía de títulos de nuestros países, evitar que los filmes nacionales paguen el virtual print fee o VPF -entendiendo que debe ser en analizado cada país de manera diferente-, velar por la creación de sistemas de reciprocidad que permitan limar las asimetrías entre los países y que posibiliten flexibilizar cada vez más las coproducciones. También crear un protocolo de guarda de material digital, algo que urge ya que en los tres últimos años menos del 10% de las películas han tenido un negativo de 35mm como respaldo de guarda.