Eva Morsch Kihn, coordinadora de programación de Cinélatino Toulouse

¿En qué medida crees que el espacio de industria de Cinélatino puede ayudar al posicionamiento del cine latinoamericano en Francia?

Primero, es uno de los pocos espacios dedicados a cine latinoamericano, y el único de este tamaño, con varias actividades que pueden apoyar de diferentes maneras la vida de una película. Así que es un punto de encuentro muy fuerte con la industria francesa por la presencia de personas claves en Toulouse, eso permite que se conecten. También tenemos Cine en Construcción, un espacio que tiene la misma estructura desde hace 20 años, es un apoyo importante para la postproducción de las películas que buscan apoyos para finalizarse y posicionarse. Creo que la manera que tenemos es, por un lado, una estructura estable  pero por otro también la flexibilidad para generar proyectos en función de lo que hace falta al momento en el cual se desarrolla el festival. Por ejemplo, como te conté tenemos Studio Cinélatino que puede tomar distintas formas. El objetivo es crear y empujar las alianzas de Occitanie con el cine latinoamericano a través de conexiones humanas continuas. 

Respecto a Cine en Construcción, hace unos años hicieron esta nueva alianza con el Festival de Lima. ¿Qué balance hacen de estos años?

Se puede hacer un balance después de cinco o seis ediciones; pero todavía es pronto para hacerlo porque además nos tocó vivir este momento tan particular como el covid. Es una super experiencia el trabajo con el equipo de la DAFO y del Festival de Lima, es muy lindo trabajar con ellos. Pero no me parece posible hacer un balance todavía. 

Tras varios años de trabajo con el cine latinoamericano, ¿en qué momento dirías que está hoy? 

Es muy difícil responder a un nivel global porque no todos los países están en la misma situación. Por ejemplo en Brasil, por ejemplo, hubo películas, todos esos años que han circulado mucho. pero ahora estamos a la espera de que haya una política pública de apoyo para generar nuevos proyectos y películas. Pero si tenemos que hablar de manera general, hay algo que se destaca, que es la presencia más fuerte de directoras con nuevos personajes y nuevos puntos de vista. Eso me parece muy fuerte y muy presente, completamente apasionante, porque hay muchas sorpresas en estas películas. También hay presencia de directores que tienen un background o que son de los pueblos nativos y también llevan con ellos nuevos personajes, nuevas historias, nuevos puntos de vistas. La tercera cosa que destacaría es que en América Latina hay un expertise de directores y directoras para dirigir actores naturales, lo que ofrece una pluralidad de rostros, de voces, de cuerpos, de ritmos, de manera de moverse, de hablar, de mirar, que es bastante apasionante. Al mismo tiempo hay muy buenos actores y actrices profesionales espectaculares, algunos ya conocidos; pero hay otros muy buenos actores nuevos que son conocidos sólo en los países porque están en la televisión pero se internacionalizan a través del cine. 

Este año está previsto que se estrenen una veintena de películas en salas francesas, ¿Cuáles consideras que son los elementos que deben conjugarse para una buena performance? 

Eso sería tener una receta mágica (risas). Pero por ejemplo, “Argentina, 1985” tendría muy buena audiencia en Francia, es una lástima que no se va a estrenar aquí, pero sería la típica película política con Ricardo Darin hecha en Argentina, que puede funcionar. Este perfil de película que trata de un asunto político histórico, muy bien actuada con un actor conocido, una estructura bastante clásica funciona. Con el cine argentino hay mucho enlace y conocimiento mediático, hay muchos aficionados al cine argentino en los diarios y en las revistas de cine. También las películas cubanas funcionan muy bien en Toulouse, hay una curiosidad, y creo que en todo Francia. Por un lado gracias a su historia, que nunca tuvo interrupción, con figuras como Tomás Gutiérrez Alea, hay muy buena escuela de cine, buenos profesionales…  También hay un público no especializado que se interesa por Cuba, es un país que apasiona. Las comedias políticas con trasfondo social también funcionan. Otros elementos que también dan una visibilidad y un certificado para el público es una selección en Cannes, también Venecia, Berlín o San Sebastián. Después hay películas que a pesar de que no sea un éxito con una audiencia tremenda encuentra su camino.  Y lo que es muy importante es la capacidad de la película para movilizar un público escolar. Eso cuenta mucho en el posicionamiento como elemento que permite una buena performance. Estoy pensando, por ejemplo en “Mala junta” de Claudia Huaiquimilla, que es una película que ha funcionado muy bien, tuvo una audiencia increíble a nivel nacional. 

¿Qué papel juega el festival como articulador para la distribución de cine latinoamericano en Francia? 

Bueno, nosotros lo que queremos hacer es conectar las películas tanto que están en work in progress en Cine en Construcción como los proyectos en desarrollo o películas finalizadas con los profesionales que pueden actuar al nivel de distribución. Esto lo hacemos gracias a los premios, como el premio de Cine+ que damos a la distribución, que implica una precompra garantizada para el distribuidor francés de 15.000 euros. Y después una vez distribuida la película puede entrar en Cinélatino en Region y en todo el dispositivo escolar. Entonces un distribuidor que escoge la película que ha tenido el premio Cine+, puede saber que la programamos en Cine en Región, lo que cambia mucho la vida de la película ya que son 50 salas de la región con la presencia de una gira de un director de América Latina en pequeños pueblos o pequeñas ciudades. Por ejemplo algunos indicadores del rol que tenemos el posicionamiento en marzo de los estrenos de las películas latinoamericanas. Eso indica que cuentan con nosotros para llevar a la audiencia a las salas. El año pasado, por ejemplo, la película de Claudia Huaiquimilla que ganó el gran premio y “Camila saldrá esta noche” encontraron un distribuidor después del festival gracias a nosotros.