Paula Ossandón, directora de la marca sectorial Chiledoc

¿Por qué es importante que exista en nuestra región Conecta, un mercado exclusivo para el cine documental?

Iniciamos Conecta hace nueve años porque queríamos aprovechar todas las redes nacionales e internacionales que ha desarrollado CCDoc en beneficio de la comunidad latinoamericana y, en paralelo, conectar a los realizadores latinoamericanos entre sí, reconociendo nuestros puntos en común y promoviendo el sentido colectivo. Ese es el propósito, además de situar a Chile como un polo de desarrollo para el documental. El documental chileno está cada vez más fuerte y también se está fortaleciendo el de otros países latinoamericanos como Colombia, México, Perú o Costa Rica. Hay una diversificación de los países que están aportando al desarrollo del documental en el mundo y son documentales que tienen muy buena llegada a nivel internacional, en mercados y en festivales. Específicamente, el documental chileno ha conseguido fondos relevantes en el último tiempo, por ejemplo, Chicken & Egg ha apoyado varias realizadoras chilenas. Maite Alberdi recibió dos nominaciones a Mejor documental en los Oscar y fue la primera mujer chilena en recibir el Goya a la Mejor película iberoamericana con “La memoria infinita”. “Malqueridas” de Tana Gilbert ganó tres premios en la Semana de la Crítica de Venecia. En la última edición de Cannes Docs, dos de los seis premios del Docs-in-Progress Showcase fueron para proyectos chilenos: “Viajero Inmóvil” de Fernando Lavanderos y Sebastián Pereira, y “Aliyá, Yeridá” de Rafael Guendelman. Antes, los grandes referentes locales eran Patricio Guzmán, Carmen Castillo, Ignacio Agüero. Hoy contamos con múltiples voces -algunas consolidadas, otras emergentes- que tienen éxito afuera. Lamentablemente, lo que falta es conectar con las audiencias, una problemática que atraviesa todo el cine latinoamericano, también el de ficción y de animación. Conecta trae compradores y otros representantes de industria a Chile para acercarlos al universo más destacado de películas y series.

El estudio de internacionalización y comercialización del documental chileno que se presentó en Conecta  hablaba de las dificultades de difusión, ¿por qué crees que las audiencias no consumen documentales nacionales? ¿qué actividades llevan adelante desde CCDoc para ampliar los públicos?

Las bajas audiencias responden a varios factores. Por un lado, existen prejuicios por parte de la audiencia en relación al cine chileno: que es muy lento, que es aburrido. Esa es una idea que se arrastra desde los años 90 y que ha sido muy difícil de erradicar. Por otro lado, después de la pandemia hubo un cambio en los hábitos de consumo de la gente en todo el mundo, con un vuelco a las plataformas. Y, sobre todo en el caso de las producciones independientes, ha costado más que esa gente vuelva a las salas. En Chile tenemos tres grandes cadenas de multisalas y los números de los blockbusters son buenos, pero ha decaído mucho el público que va a las salas independientes. También hay otro desafío relacionado con la periodicidad de la oferta, porque en las salas independientes tienes una oferta de horarios muy limitada, entonces si quieres ir al cine tienes que tener una motivación muy grande porque requiere mucha planificación. Otro aspecto súper relevante es la difusión. En Chile la televisión no está comprometida con la difusión del cine independiente. No estamos en las noticias, no estamos ni siquiera en los programas de espectáculos o magazines. Es muy raro que se mencione cine chileno. Y también es difícil llegar a los diarios y revistas, hay poco interés por difundir la cultura. Entonces hemos detectado que no es que la gente no esté interesada en las temáticas, sino que no sabe que estas películas existen ni dónde verlas. Entre las fortalezas que tenemos se encuentra el programa Miradoc, nuestro programa de distribución de documentales chilenos en salas y online, que estrena cinco o seis documentales chilenos por año en todo el territorio chileno haciendo una distribución descentralizada. En Miradoc generamos un vínculo entre la audiencia y los realizadores, preocupándonos por tener cine foros para que la gente pueda conversar con los realizadores sobre sus documentales.

En Conecta participan proyectos de muchos países latinoamericanos. ¿Has notado tendencias en las temáticas o en los estilos de los documentales de nuestra región?

En las postulaciones hemos visto que las historias personales siguen siendo importantes. Hay interés en las temáticas LGTB y las vinculadas a las disidencias de género: procesos de autodescubrimiento, reconocimiento y reivindicación, así como la puesta en valor de esas legítimas diferencias. Las temáticas femeninas, o preocupaciones respecto del habitar femenino en esta sociedad, están siendo más relevantes. La identidad indígena también: sigue habiendo una preocupación por sacar a la luz temáticas que tienen relación con los pueblos originarios. Al taller Raíces que hacemos en conjunto CCDoC y Sundance siempre llegaban algunas postulaciones, pero este año explotó, demostrando que los realizadores indígenas se están posicionando en el ámbito del documental. Por supuesto, también recibimos proyectos que tratan sobre traumas políticos, como la huella de las dictaduras en los distintos países.