Premios Quirino 2024: presencia histórica de directoras en las categorías de largometraje y serie

Este número marca un hito en el histórico de los Premios, cuyas primeras seis ediciones apenas contaron con nueve obras -entre las 46 finalistas en estas dos categorías- dirigidas por mujeres; y en cuyo palmarés apenas hay presencia de directoras. Según la segunda fase del Libro Blanco de la Animación editado en 2023, de 189 títulos, solo el 13,76% están dirigidos por mujeres y un 2,11% están codirigidos por una mujer. “Hasta ahora, la dirección de largometrajes y series de animación por mujeres en Iberoamérica ha sido muy a cuenta gotas, pequeñas joyas. A lo largo de estas siete ediciones, han quedado finalistas obras como ‘El Libro de Lila’ de Marcela Rincón, ‘El Patalarga’ de Mercedes Moreira, ‘Petit’ (1ª y 2ª temporada) de Bernardita Ojeda, ‘Valentina ‘de Chelo Loureiro y ‘Jasmine & Jambo’ de Silvia Cortés, que este año es finalista por la 2ª temporada”, comenta Bea Bartolomé, directora de los Premios Quirino.

Entre los cinco trabajos dirigidos por mujeres, apenas encontramos uno latinoamericano, y si bien no es posible concluir que esto responda a una ralentización en la reducción de la brecha de género en América Latina, sí se puede afirmar que las medidas afirmativas implementadas por el ICAA empiezan a dar sus frutos. Asimismo, la selección está ausente de centralismo, con total presencia de las autonomías: todas las obras españolas son de directoras de Valencia, Catalunya, País Vasco y Galicia, y producidas en las tres primeras, lo que puede dar pistas de la importancia del apoyo a la animación en estas regiones. 

Entre los cuatro largometrajes finalistas en esta edición hay dos obras de directoras, ambas españolas y óperas primas, y las dos con miradas feministas que diversifican la animación regional: “Hanna y los monstruos” de Lorena Ares Lago y “El sueño de la Sultana” de Isabel Herguera. El primer trabajo es una producción de Mr. Miyagi Films y Doce Entertainment, que tuvo su estreno en el Festival de Málaga, y está protagonizado por una niña que siente pasión por los monstruos. La cineasta, que alterna su trabajo como docente universitaria con la codirección de los estudios Dr Platypus, había dirigido varios cortos y supervisado equipos y procesos en proyectos como “Las golondrinas de Kabul” o “Tiny toons Looniversity” antes de dar el salto al largo como directora. Justamente, la experiencia es uno de los factores que ella destaca: “Cada vez hay más mujeres que se decantan por esta industria, y las que empezamos hace 25 años, que éramos muchas menos en proporción, hemos acumulado ya suficiente experiencia (...) No me hubiese sentido segura para dirigir si no hubiese participado en todas las producciones en las que he participado, si no entendiese bien los procesos, necesidades y limitaciones que nos ofrece esta técnica y la dinámica de equipo que supone. Estoy segura de que según las nuevas generaciones vayan ganando esta experiencia, tendremos más referentes femeninos”, comenta. La necesidad de seguridad es recurrente en las directoras mujeres, algo que sucede en todos los lenguajes y sectores: los varones no necesitan dar tantos pasos para confiar en sí mismos.

La directora de “Hanna y los monstruos” también considera que un factor que explica este aumento de directoras en la animación es la inclinación de parte de las productoras por contar historias desde otros puntos de vista que abran el espectro de búsqueda, “dando oportunidades a nuevas miradas que nos incluyen”, en parte gracias a las medidas afirmativas implementadas en la política pública. La productora de “El sueño de la Sultana”, Chelo Loureiro, coincide con ella en este punto: “Finalmente, y gracias al trabajo de asociaciones como MIA y CIMA, se ha conseguido implementar medidas de igualdad que posibilitan que las profesionales mujeres lleguen a puestos de dirección y supervisión que hasta hace muy poco les resultaba imposible alcanzar. Y está claro que una vez que se nos permite demostrar el talento, los resultados son espectaculares, ya que siendo todavía minoría en todos los oficios del cine, sí estamos recogiendo nominaciones y premios por encima del porcentaje que suponemos en la industria cinematográfica”, sostiene. “El sueño de la Sultana” es el debut en largo de la cineasta donostiarra Isabel Herguera tras una reconocida trayectoria como autora de animación en corto. Producida por las españolas Abano Producións, El Gatoverde, UniKo y Sultana Films en coproducción con la alemana Fabian&Fed, el filme es una adaptación de una novela de ciencia ficción feminista escrita en 1905 por la bengalí Rokeya Sakhawat Hossain.

Silvia Cortés, directora de la serie “Jasmine & Jambo - Temporada 2” también remarca la importancia de las medidas afirmativas, además del trabajo: “Hace evidente que era una anomalía que las mujeres fuésemos minoría en los premios. Demuestra que no era una cuestión de talento, sino de oportunidades. Los famosos incentivos en la puntuación por género nos han dado oportunidades, es evidente, pero creo que hay mucho más. Las oportunidades también nos las estamos creando nosotras mismas cada día, creyendo en nuestros proyectos, queriéndolos, mimándolos y batallando por ellos”. La directora catalana, autora también de la serie “Misha, la gata violeta” y cofundadora de Teidees Audiovisuals junto a la productora Marta Alonso, destaca la importancia de los Premios a la hora de crear referentes para futuras directoras: “Me gusta mucho pensar que estas imágenes van a ayudar a otras. Que nos van a ver y van pensar: yo también quiero estar ahí, como ellas”.

Por su parte, Paloma Mora, directora de la serie “Sex Symbols” y productora con larga trayectoria en animación desde su compañía TV ON Producciones, subraya la importancia del compromiso de festivales y eventos: “Afortunadamente, la lucha que han hecho las mujeres en el audiovisual va dando resultados, pero no hay que bajar la guardia. Hay que estar atentas y alerta de que esta brecha se vaya anulando, los festivales deben tener ese compromiso de seleccionar obras en las que las mujeres estén presentes”.